都市小說《從絕對音感開始的指揮之神》，講述主角陳秋貝多芬的甜蜜故事，作者“陳秋”傾心編著中，主要講述的是：王?？聪蛎媲暗年惽?，不由得笑了笑，微微搖頭“不，今天可不是看我，而是看你啊，今天可是你的舞臺！”“是啊……”陳秋的視線看向自己身后那群鬧騰騰的樂團(tuán)，點了點頭“不過不是我的舞臺，應(yīng)該是我們的舞臺，這是我們的二團(tuán)”“你這樣說話總讓我想起你的老爸”王海伸手拍了拍陳秋的肩膀，無比感慨地開口道“想當(dāng)年，你老爸在帶領(lǐng)我們樂團(tuán)在海城這邊打天地的時候，也是和我們這樣說的...
陳秋的手在空中微微顫抖，顫抖的幅度似乎細(xì)不可見。
但是他將自己的手對準(zhǔn)了正在遠(yuǎn)處的小軍鼓打擊樂的選手。
伸手微微一拉，將他們所有人的視線都拉到了自己的指尖，帶著他們的節(jié)奏緩緩顫抖。
什么話都沒有說，小軍鼓便瞬間明白了陳秋的意圖，輕輕敲響鼓面。
“咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚，咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚咚咚咚咚”
波萊羅最為典型的旋律在這一刻響起。
典型到所有人只要聽到這個節(jié)奏的第一時間，便會知道現(xiàn)在演奏的，可能是波萊羅。
陳秋看向小軍鼓，略微點頭，將手指的動作放的更為細(xì)微了一些。
不僅如此，他甚至將另外一只手推出，虛空按壓。
“聲音，更細(xì)微一些，跟著我的手指，”
陳秋看向小軍鼓，對著他們道。
小軍鼓是這一首作品的靈魂，全程鋪墊在底層，然后慢慢往上抬。
所以他要在一開始的時候，就將這個基層給抓準(zhǔn)，不讓其隨意地走動。
小軍鼓那些打擊樂的學(xué)生，從來沒有想過居然有指揮會對他們?nèi)绱嗽谝猓挥傻靡汇?，相互看了一眼，試探性地跟著陳秋的手指走動?br>
他們突然發(fā)現(xiàn)，陳秋給他們的手指指示，居然剛好是他們小軍鼓擊打時候的幅度？
這個控制？
外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。
在樂團(tuán)進(jìn)入的第一時間，也就是小軍鼓跟上陳秋節(jié)奏的時候，后面那些指揮系的教授以及王海指揮，便略微點了點頭。
這個控制，非常不錯。
很明顯，陳秋抓住了音樂的重點。
在一開始的時候，便將打擊樂這個作為樂團(tuán)基層的內(nèi)容。
不過這個只是一個開始，重點還是看后面是如何去演奏。
波萊羅舞曲的重點，一共有三個。
第一個重點，是小軍鼓的節(jié)奏以及整體的節(jié)奏，全曲的基調(diào)。
第二個重點，是音樂的兩條旋律。
第三個重點，便是音樂之間的協(xié)調(diào)性。
雖然波萊羅聽上去似乎全程都只有一兩個樂器在演奏，但是實際上，小提琴，中提琴，大提琴部分還是需要用手去撥動的。
正如同陳秋手腕微微揮動的模樣。
他的身體向后仰去，蜷縮著的手指張開，看向長笛。
什么話都沒有講，他就只是將這張開手掌掌心向上，緩緩抬起。
笛子便如同能夠和陳秋思緒接觸在一起一般，剛好卡在那個時間節(jié)點響起。
“不錯，長笛的聲音稍微亮一點，力量還不夠?！?br>
陳秋點頭，伸手往下微微按壓，視線看向邊上的弦樂器，開口道。
“弦樂的音樂流動感做的更強一些，我需要更多的音樂，需要有線條感，跟著我的手去走，不要僅僅只是單純的撥動琴弦。”
“大提琴那邊的聲音降低，你們的聲音太突出了，給長笛讓路。”
“還有，第二小提琴首席，你們那邊有人有問題，回頭你們自己處理一下?！?br>
陳秋將視線看向第二小提琴首席，稍微點了他一下。
他并沒有在這個時候單獨指出某個人的問題，因為沒有時間。
小提琴那邊有兩三個人都撥錯了音。
如果是過去的他，他可能并沒有怎么察覺。
但是現(xiàn)在他的耳朵絕對可以說強上了十幾倍，他對于音樂的敏感程度幾乎達(dá)到了巔峰。
在錯音出來的一瞬間，他的耳朵就注意到了。
所以他讓第二小提那邊重新整理一下，讓聲部首席去處理。
耳中的音樂在流動。
陳秋將眼睛閉起，感受著音樂的流動。
雖然什么都看不到，但是在他的耳中卻仿佛構(gòu)建出了樂團(tuán)之中的全部內(nèi)容。
他敏銳地抓捕著音樂之中的一切問題，手腕微微晃動，帶動著樂團(tuán)之中所有人的情緒。
伴奏部分，小提琴聲部那邊有兩三個人音準(zhǔn)一直抓不準(zhǔn)，音樂的整體感覺會出現(xiàn)一些瑕疵
在獨奏部分，幾個聲部首席的演奏都沒有什么問題，這個是他們的優(yōu)點
小軍鼓還在我的掌控中，目前看來應(yīng)該不會有問題
……
陳秋的腦中快速走過幾個想法。
他的手張開，看向單簧管。
準(zhǔn)確講，應(yīng)該是降b單簧管，手指微微抬起。
對著長笛那部分的手，則是早就已經(jīng)落下。
兩者的銜接，勾動兩個樂器的情緒。
完美無誤的掌控。
對樂團(tuán)的提前布局。
對和聲的深刻理解。
坐在后面的那些評委聽到陳秋的排練，相互之間看了一眼，不由得點了點頭。
“這個和聲的感覺做的非常不錯，和聲上的張力，以及樂器音色上的張力都做到了，一切都在他的控制內(nèi)?！?br>
“他現(xiàn)在一直在做的事情，都在控制著整體的平衡，我之前一直都以為他會選擇糾正錯音，沒想到他居然沒有，有點意思了?！?br>
“他其實注意到了小提琴那邊有錯音，不過他并沒有直接糾正出來，而是選擇先讓音樂優(yōu)先前進(jìn)，讓聲部首席去處理這件事?！?br>
“不錯的抉擇?！?br>
“他的小軍鼓打擊樂部分控制的也不錯?！?br>
眾人小聲交流了一番，交換了一下彼此之間對于陳秋現(xiàn)在演奏出來作品的理解。
現(xiàn)在還看不出什么特別多的東西。
波萊羅舞曲最為重要的三個點，陳秋已經(jīng)掌控了一個。
樂團(tuán)的色彩平衡也在他的掌控內(nèi)。
不過現(xiàn)在還只是音樂開頭的部分，基本上就是幾個首席的獨奏，控制還不算特別困難。
最為困難的部分，應(yīng)該在后面。
所有樂器的聲音在逐漸增長的過程中，多個樂器之間的平衡。
就好像你控制著一個游戲角色打游戲還算正常，但是你如果需要控制兩個，乃至于三個游戲角色去打游戲。
那么困難程度幾乎倍增。
而波萊羅，便是這樣的一首作品。
從一開始的單管樂獨奏搭配上弦樂部分簡單的伴奏，到后面多個管樂的合奏，搭配上弦樂的伴奏。
音響效果的需求直接進(jìn)行一個翻倍。
等到最后的所有樂器共鳴，在這些樂器之中找到最為合適的詮釋。
難度更上一層樓。
所以……
陳秋的目光逐漸凝起，原本比較放松，靠在指揮欄桿上的身體，逐漸緊繃。
在弱音小號與長笛共鳴起來的前幾個小節(jié)，他的視線就已經(jīng)放在了那兩人身上。
他就這樣深深吸了一口氣后，緩緩抬起雙手。
“注意，看我?！?br>
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