小說一個作家叫尼爾蓋曼一經(jīng)上線便受到了廣大網(wǎng)友的關(guān)注，是“充玹鑒”大大的傾心之作，小說以主人公查宣亦周愉翌之間的感情糾葛為主線，精選內(nèi)容：一、反映什么，比寫什么重要英國有一個作家叫尼爾·蓋曼，他有一部關(guān)于“舊神”和“新神”的小說，名為《美國眾神》，他的這部作品可以說是對文化的多元整合除此之外，尼...
一個作家叫尼爾蓋曼 精彩章節(jié)免費試讀
一、反映什么，比寫什么重要英國有一個作家叫尼爾·蓋曼，他有一部關(guān)于“舊神”和“新神”的小說，名為《美國眾神》，他的這部作品可以說是對文化的多元整合。
除此之外，尼爾·蓋曼還是一位美漫編劇，比如他創(chuàng)作的DC系列漫畫《睡魔》，就和《美國眾神》有異曲同工之妙，將多個神系故事，裝在美式文化背景上。
《美國眾神》中的“舊神”“新神”的信仰之爭，本質(zhì)是“殖民時代的傳統(tǒng)習俗”和“后殖民時代的都市文化”之間的博弈，這樣恰好符合Sandman”睡魔”被封印前、后的故事。
敘事的結(jié)構(gòu)、故事的主角是變化的，但是殖民文化和都市文化的博弈，是其不變的主題。
關(guān)于這一點，尼爾·蓋曼作為一個英國人，比很多美國超級英雄編劇要看的透徹。
所以，評價美式超級英雄作品的好壞，我個人就有了一個刻板標準：是反映殖民文化還是反映都市文化，或者是兩者之間的博弈。
至少在我看來，立意從這個標準出發(fā)的美漫，都不會差到哪里去。
比如，由馬克·韋德作為編劇的《天國降臨》，通過“輿論”對超人反復地審判，探討著“神”新殖民”和人”舊城市、殖民地”之間的博弈”。
阿蘭·摩爾1988年所著的《蝙蝠俠：致命玩笑》，也是借蝙蝠俠和小丑“兩個瘋子”之間的交鋒，展現(xiàn)后殖民時代下的城市中的內(nèi)耗、剝削、恐懼及病態(tài)美。
這種內(nèi)耗、剝削、恐懼及病態(tài)美在美蘇冷戰(zhàn)、二次危機時已然到達頂峰，1986年的《守望者》就是這一時期的集大成者。
核危機也好，冷戰(zhàn)也罷，本就是不協(xié)調(diào)的全球化、城市化的進程中，讓旋渦核心的國家、人民，產(chǎn)生了極度的恐懼和不安。
只不過有趣的是，阿蘭·摩爾也是英國人。
所以羅夏反抗的是什么？
法老王守護的是什么？
曼哈頓逃避的是什么？
在這層語境下也就有了新的答案：羅夏反抗的是歷史”都市文化進程”的洪流、法老王守護”妥協(xié)、希望、約束”的是人類的可能、而曼哈頓逃避的是人類的未來。
全知全能，全知不能。
馬克·，米勒的《紅色之子》則更像是將兩者結(jié)合起來的“寓言故事”，只不過場地...
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