《事物發(fā)展的普遍性原理》男女主角駱韜瑄竇晴雍，是小說(shuō)寫手權(quán)宬影所寫。精彩內(nèi)容：矛盾是必然存在的，也是事物發(fā)展的普遍性原理只不過(guò)，很多人理解的矛盾，卻是從自以為是的讀者的角度去理解矛盾，而不是從作者的角度去理解事物內(nèi)在矛盾與外在矛盾、事物...
事物發(fā)展的普遍性原理 精彩章節(jié)免費(fèi)試讀
矛盾是必然存在的，也是事物發(fā)展的普遍性原理。
只不過(guò)，很多人理解的矛盾，卻是從自以為是的讀者的角度去理解矛盾，而不是從作者的角度去理解事物內(nèi)在矛盾與外在矛盾、事物之間的矛盾以及環(huán)境矛盾等多重矛盾理解。
仔細(xì)講來(lái)，這其中大有門道，真的把“矛盾”琢磨透了，別說(shuō)是精品了，成為大神也不是不可能。
當(dāng)然，后者只是作為一種理想的說(shuō)法。
然而，很多人對(duì)矛盾的理解，是“跟風(fēng)火書的矛盾……”那跟風(fēng)就是跟風(fēng)，跟風(fēng)而后撲街的也有很多，文筆不到家就是文筆不到家，筆力不足就是筆力不足，劇情沒(méi)有琢磨透就自己去品品，不行就停筆休息下，別死磕。
這其實(shí)沒(méi)有多少需要糾結(jié)的。
唯一需要糾結(jié)的地方在于，很多人是從個(gè)別的、抽象的矛盾去理解，比如題目敘述里的“開(kāi)篇反派拉仇恨”，這種寫法不是不行，問(wèn)題是在于，怎么拉？
能否以文筆活生生表現(xiàn)出來(lái)，而不是無(wú)病**或歇斯底里的抽象、空洞、死板、沒(méi)有生機(jī)的矛盾？
這才是撲街與大神的區(qū)別。
包括早些年流行“先抑后揚(yáng)”時(shí)，本就是以強(qiáng)沖突為開(kāi)篇的，而你看的寫作教程，也大多數(shù)是那個(gè)時(shí)候留下的。
可你不拿時(shí)間與現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比，自己虛構(gòu)一個(gè)“必須xxx的”，那不是給自己找麻煩嗎？
何況，以前流行強(qiáng)矛盾開(kāi)局，現(xiàn)在注重弱矛盾，內(nèi)矛盾、隱矛盾，但那真的不代表沒(méi)有矛盾。
沒(méi)有矛盾，則無(wú)法構(gòu)建出具有張力的情節(jié)，那情節(jié)必然就平淡了。
這里的平淡，指的不是日常生活的平淡，而是那種通篇看下來(lái)，劇情絲毫沒(méi)有發(fā)展，停留在無(wú)關(guān)信息上的平淡。
因?yàn)閯∏闊o(wú)法推進(jìn)……作為一種認(rèn)知論，《矛盾論》對(duì)個(gè)人的幫助還是很有用的。
但，這并不是說(shuō)，直接把人家的原文內(nèi)容照搬到自己的文里，就叫做“學(xué)習(xí)”的。
舉個(gè)例子。
立人設(shè)，怎么能離得開(kāi)“矛盾”二字？
如果你自己沒(méi)有任何欲望、動(dòng)機(jī)與環(huán)境之間的沖突，你的行動(dòng)絲毫不受到阻礙，那這樣的小說(shuō)真的能夠?qū)懙孟氯ィ?br>我反正是看到，那些開(kāi)篇寫“躺平”的，后來(lái)也沒(méi)有是幾個(gè)真的去寫躺平的，只不過(guò)淡化了以前某種固定的矛盾設(shè)計(jì)模板，而是著眼...
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