山淑蓮的《意識流小說在中國的發(fā)展者》小說內(nèi)容豐富。在這里提供精彩章節(jié)節(jié)選：事運用得爐火純青殘雪：殘雪的作品很難懂殘雪在中國的讀者不多，但在日本非?；馃?，可說是墻里開花墻外香殘雪“文壇魔女”的稱號不是白給的，她可以說是意識流小說在...
意識流小說在中國的發(fā)展者 精彩章節(jié)免費試讀
事運用得爐火純青。
殘雪：殘雪的作品很難懂。
殘雪在中國的讀者不多，但在日本非?；馃幔烧f是墻里開花墻外香。
殘雪“文壇魔女”的稱號不是白給的，她可以說是意識流小說在中國的發(fā)展者。
至于什么是意識流，簡單說就是以描寫人的心理活動為主要內(nèi)容的小說。
凡是意識流的小說，都極其難懂。
有人說沒有比殘雪寫的寫的小說更不像小說的了，讀了的都說看不懂。
印象最深的是殘雪曾經(jīng)說過她已經(jīng)超越了卡夫卡，起初覺得這句話太大言不慚了，卡大神難道是能超越的？
不過，后現(xiàn)代讀得多了，覺得她的話也有道理，后現(xiàn)代主義就是在不斷探索小說的技巧，不斷創(chuàng)造著小說形式上的可能，如果在形式上后面的作家不能超越前代，后現(xiàn)代意義何在？
感興趣可以讀讀殘雪的中篇小說《山上的小屋》，再感興趣讀讀她的長篇《五香街》，講得是兩性關(guān)系，這是一部超前之作。
殘雪作品很多，其它的我也是不了解，不過我相信，殘雪絕對是我國一個被低估的作家。
阿城：“尋根小說”最有代表性的作家，至于為什么要“尋根”，我也是最近才體會到，因為一棵樹，一棟樓房，只有根扎得越深，才能長得越高。
佛教中有個詞叫”回心“，就是指迷茫的時候，回到最初的原點，通過自我否定而達到自覺。
個人是這樣，一個民族也是這樣。
80年代后，我們這個國家發(fā)展的過快，結(jié)果就是人們失去了信仰，產(chǎn)生了迷茫，所以我們要“尋根”，找到我們這個民族的根在哪里。
只有根扎得深，我們這個民族才能穩(wěn)定、沒有危險的發(fā)展。
也就是所謂反思現(xiàn)代性。
阿城是文壇上曇花一現(xiàn)的作家，作品不多，推薦他的“三王”，《棋王》、《樹王》、《孩子王》，尤其是《棋王》，濃郁的道家氣息。
前陣子去看了阿城導(dǎo)演的一個功夫劇，挺有意思。
韓少功：他也是“尋根小說”的代表作家，不過他的小說多了一層批判的含義。
他最有名的作品是《爸爸爸》，另外有一部很有名的小說叫《馬橋詞典》，水平很高，書中有很多思考，也是傳說中的詞典小說，用詞條的形式講故事，很有創(chuàng)意”詞典小說鼻祖是《...
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