柯涵橘干子陽為了描寫人物與故事全章節(jié)免費(fèi)閱讀_(為了描寫人物與故事)全本閱讀
書荒的小伙伴們看過來！這里有一本米紫紫的《為了描寫人物與故事》等著你們呢！本書的精彩內(nèi)容：這個(gè)因素里包含了攻受各自的人設(shè)及他們的CP感情戲內(nèi)容。狼狗武將世子攻和他的美強(qiáng)慘瘋批受。二權(quán)謀。官場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)...
小說：為了描寫人物與故事
類型：現(xiàn)代言情
作者：米紫紫
角色：柯涵橘干子陽
，為了描寫人物與故事主人公：柯涵橘干子陽，小說情感真摯，本書正在持續(xù)編寫中，作者“米紫紫”的原創(chuàng)佳品，內(nèi)容選節(jié)：一部分讀者“大格局”“天花板”的感覺？又是什么地方，給了另一部分讀者“很一般”“寡淡無病呻吟”的感覺？不妨先來看看《將》被粉絲稱贊之處拋去立意/格局等讀者二次...
一部分讀者“大格局”“天花板”的感覺？
又是什么地方，給了另一部分讀者“很一般”“寡淡無病**”的感覺？
不妨先來看看《將》被粉絲稱贊之處。
拋去立意/格局等讀者二次主觀理解出來的內(nèi)容，回歸其作品本身，無外乎為人設(shè)+權(quán)謀+群像+文筆這四大方面。
接下來就從這四個(gè)原點(diǎn)逐一推論。
一人設(shè)。
這個(gè)因素里包含了攻受各自的人設(shè)及他們的CP感情戲內(nèi)容。
狼狗武將世子攻和他的美強(qiáng)慘瘋批受。
二權(quán)謀。
官場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)。
不同利益集團(tuán)，游牧世界與農(nóng)耕世界的爭(zhēng)斗博弈。
三群像。
皇室，世家，文官，武將，士兵，外戚，宦官，名士，商人，草原游牧民族，平民百姓等不同社會(huì)身份的人物。
四文筆。
豐富華麗的同時(shí)又顯得繁冗而不流暢。
人設(shè)”感情戲”是很主觀的因素，就像小甜餅純感情文一大堆也沒人夸“格局”大；權(quán)謀，宮斗宅斗的權(quán)謀博弈也不輸半分；文筆，則是為了描寫人物與故事服務(wù)的。
那能擔(dān)起“格局”，只剩下能代表社會(huì)廣度的“群像”了。
而群像也是“人物”。
人物的行為活動(dòng)必然是要置于一定的社會(huì)背景之中，符合這個(gè)社會(huì)的基本運(yùn)行規(guī)律，體現(xiàn)這個(gè)社會(huì)這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。
社會(huì)背景，亦大體可換言為小說的“世界觀”。
而當(dāng)人物的行為活動(dòng)”小說的情節(jié)劇情設(shè)置等”一旦與這社會(huì)背景產(chǎn)生了巨大的偏差，那么這篇小說便會(huì)不可避免地陷入爭(zhēng)議之中。
《將進(jìn)酒》的爭(zhēng)議之處便是在此。
它的主角人物作為不符合中國古代封建王朝社會(huì)運(yùn)行的基本規(guī)律。
要是有《將進(jìn)酒》的腦殘粉能看到這里，肯定會(huì)立刻杠一句：《將進(jìn)酒》是架空！
架空！
架空！
架空并不能遮百丑。
恕我直言，《將進(jìn)酒》的世界觀設(shè)定恰恰是在營造一種歷史的厚重感與現(xiàn)實(shí)感，并以此作為賣點(diǎn)之一，而不是一般架空背景有的那種“陌生感”“隔閡感”。
為什么？
因?yàn)闃?gòu)成它這個(gè)末世王朝背景的基本要素，皇權(quán)式微、宦官外戚專權(quán)、土地兼并、黨派斗爭(zhēng)、邊疆危機(jī)、地方勢(shì)力割據(jù)、權(quán)臣跋扈.......這些對(duì)于上過中學(xué)歷史課的人來說，都太熟悉了。
以至于看到這些要素幾個(gè)同時(shí)出現(xiàn)組合在一...
第一章 在線試讀
一部分讀者“大格局”“天花板”的感覺？
又是什么地方，給了另一部分讀者“很一般”“寡淡無病**”的感覺？
不妨先來看看《將》被粉絲稱贊之處。
拋去立意/格局等讀者二次主觀理解出來的內(nèi)容，回歸其作品本身，無外乎為人設(shè)+權(quán)謀+群像+文筆這四大方面。
接下來就從這四個(gè)原點(diǎn)逐一推論。
一人設(shè)。
這個(gè)因素里包含了攻受各自的人設(shè)及他們的CP感情戲內(nèi)容。
狼狗武將世子攻和他的美強(qiáng)慘瘋批受。
二權(quán)謀。
官場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)。
不同利益集團(tuán)，游牧世界與農(nóng)耕世界的爭(zhēng)斗博弈。
三群像。
皇室，世家，文官，武將，士兵，外戚，宦官，名士，商人，草原游牧民族，平民百姓等不同社會(huì)身份的人物。
四文筆。
豐富華麗的同時(shí)又顯得繁冗而不流暢。
人設(shè)”感情戲”是很主觀的因素，就像小甜餅純感情文一大堆也沒人夸“格局”大；權(quán)謀，宮斗宅斗的權(quán)謀博弈也不輸半分；文筆，則是為了描寫人物與故事服務(wù)的。
那能擔(dān)起“格局”，只剩下能代表社會(huì)廣度的“群像”了。
而群像也是“人物”。
人物的行為活動(dòng)必然是要置于一定的社會(huì)背景之中，符合這個(gè)社會(huì)的基本運(yùn)行規(guī)律，體現(xiàn)這個(gè)社會(huì)這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。
社會(huì)背景，亦大體可換言為小說的“世界觀”。
而當(dāng)人物的行為活動(dòng)”小說的情節(jié)劇情設(shè)置等”一旦與這社會(huì)背景產(chǎn)生了巨大的偏差，那么這篇小說便會(huì)不可避免地陷入爭(zhēng)議之中。
《將進(jìn)酒》的爭(zhēng)議之處便是在此。
它的主角人物作為不符合中國古代封建王朝社會(huì)運(yùn)行的基本規(guī)律。
要是有《將進(jìn)酒》的腦殘粉能看到這里，肯定會(huì)立刻杠一句：《將進(jìn)酒》是架空！
架空！
架空！
架空并不能遮百丑。
恕我直言，《將進(jìn)酒》的世界觀設(shè)定恰恰是在營造一種歷史的厚重感與現(xiàn)實(shí)感，并以此作為賣點(diǎn)之一，而不是一般架空背景有的那種“陌生感”“隔閡感”。
為什么？
因?yàn)闃?gòu)成它這個(gè)末世王朝背景的基本要素，皇權(quán)式微、宦官外戚專權(quán)、土地兼并、黨派斗爭(zhēng)、邊疆危機(jī)、地方勢(shì)力割據(jù)、權(quán)臣跋扈.......這些對(duì)于上過中學(xué)歷史課的人來說，都太熟悉了。
以至于看到這些要素幾個(gè)同時(shí)出現(xiàn)組合在一...