小說《我只是賣個(gè)咖啡,你卻想娶我》一經(jīng)上線便受到了廣大網(wǎng)友的關(guān)注,是“垚金露”大大的傾心之作,小說以主人公蘇小曼李大仁之間的感情糾葛為主線,精選內(nèi)容:從VR體驗(yàn)館出來時(shí),天色已晚,街燈下的影子拉長(zhǎng)了他們的身影,也映照出兩人臉上滿足的笑容這次經(jīng)歷,不僅為他們的情感世界增添了—抹亮色,更是讓他們學(xué)會(huì)了如何在現(xiàn)代社會(huì)的喧囂中,保持那份純真的信任和愛走在回家的路上,蘇小曼突然停下腳步,轉(zhuǎn)頭看向李大仁,眼中閃爍著狡黠的光芒:“下次,我們得找個(gè)更刺激的活動(dòng),比如,—起去參加那個(gè)熱門的逃脫房間挑戰(zhàn),看看誰先找到線索,怎么樣?”李大仁笑著接受了挑戰(zhàn),兩人相...

第28章 閱讀精彩章節(jié)


“時(shí)光漣漪”既是李大仁數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作空間,也是蘇小曼咖啡與茶文化的實(shí)驗(yàn)室。

工作室的布置別具匠心,既有現(xiàn)代科技的簡(jiǎn)潔線條,也不乏古典東方的雅致韻味。

一面墻上掛滿了李大仁利用AI技術(shù)生成的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的藝術(shù)作品,另一邊,則是蘇小曼手繪的菜單和以咖啡渣作畫的國畫小品,兩者交織,營(yíng)造出一種跨時(shí)代的和諧美。

在這個(gè)充滿創(chuàng)意與溫情的空間里,他們定期舉辦小型沙龍,邀請(qǐng)對(duì)文化、藝術(shù)、科技感興趣的朋友們交流分享。

李大仁會(huì)展示他的最新軟件項(xiàng)目,講解如何在代碼的邏輯世界中融入傳統(tǒng)文化的美學(xué);蘇小曼則會(huì)準(zhǔn)備特色飲品,講述每一杯背后的文化故事,讓參與者在味蕾的享受中感受深厚的文化底蘊(yùn)。

某天黃昏,工作室被溫暖的橙黃色燈光籠罩,李大仁和蘇小曼正在為即將到來的中秋主題沙龍做最后的準(zhǔn)備。

蘇小曼穿著一件改良的漢服,輕柔的布料隨著她的動(dòng)作輕輕擺動(dòng),她正在調(diào)配一款名為“月滿西樓”的特飲,靈感來源于宋代詞人辛棄疾的《青玉案·元夕》。

李大仁則在一旁調(diào)試一個(gè)互動(dòng)裝置,訪客可以通過觸摸屏上的漢字,觸發(fā)不同的光影效果,仿佛能與古人進(jìn)行一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。

隨著賓客陸續(xù)到來,工作室漸漸熱鬧起來,空氣中彌漫著咖啡與茶的香氣,還有淡淡的桂花香,那是蘇小曼特別準(zhǔn)備的香薰。

李大仁和蘇小曼穿梭在人群中,時(shí)而低聲交談,時(shí)而開懷大笑,他們的默契和彼此間的深情,無聲地感染著每一個(gè)人。

當(dāng)夜幕降臨,一輪明月高懸,李大仁啟動(dòng)了他精心準(zhǔn)備的數(shù)字月亮裝置。巨大的屏幕上,一輪虛擬的明月緩緩升起,與窗外真實(shí)的月亮交相輝映,引得眾人紛紛駐足欣賞,拍照留念。

蘇小曼則在這夢(mèng)幻的光影下,輕輕吟誦起《水調(diào)歌頭》,她的聲音清脆悅耳,如同月光下流淌的泉水,撫慰著每個(gè)人的心靈。

隨著時(shí)間的流逝,“時(shí)光漣漪”不僅僅是一個(gè)工作室,它逐漸演變成了一處文化與情感的地標(biāo),吸引著越來越多志同道合的人們。

李大仁和蘇小曼的故事,也通過口口相傳和社交媒體的傳播,激勵(lì)了許多人去探索自己的熱愛,勇敢地追求跨界合作的可能性。

受到啟發(fā),一些藝術(shù)家、程序員、設(shè)計(jì)師開始主動(dòng)聯(lián)系他們,希望能夠參與到“時(shí)光漣漪”的項(xiàng)目中來。

李大仁和蘇小曼對(duì)此持開放態(tài)度,他們相信,文化的傳承與創(chuàng)新需要更多新鮮血液的注入。

于是,“時(shí)光漣漪”開始策劃一系列跨界合作項(xiàng)目,從線上到線下,涵蓋了藝術(shù)展覽、文化講座、技術(shù)研討會(huì)等多個(gè)領(lǐng)域。

其中,一個(gè)名為“夢(mèng)回千年”的項(xiàng)目尤為引人注目。該項(xiàng)目旨在通過數(shù)字藝術(shù)重新詮釋古代文學(xué)名著,如《紅樓夢(mèng)》、《西游記》等,讓經(jīng)典故事在虛擬現(xiàn)實(shí)的世界里煥發(fā)出新的生命力。

李大仁負(fù)責(zé)技術(shù)實(shí)現(xiàn),運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)技術(shù),讓讀者能夠在手機(jī)或特定設(shè)備上體驗(yàn)到書中場(chǎng)景的三維重現(xiàn);蘇小曼則負(fù)責(zé)內(nèi)容策劃,確保每一段改編都忠于原著精神,同時(shí)融入現(xiàn)代審美視角。

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