長篇現代言情《形象的生動性》，男女主角谷環(huán)辰許資偉身邊發(fā)生的故事精彩紛呈，非常值得一讀，作者“仲略與”所著，主要講述的是：本可以直接告訴覺慧，告訴了覺慧，心理距離消失了，愛情有望得救，但是形象的生動性卻可能受到損失;而讓鳴鳳不告訴覺慧，悄悄為他而犧牲，也就保持并且擴大了二者的心理距...
形象的生動性 精彩章節(jié)免費試讀
本可以直接告訴覺慧，告訴了覺慧，心理距離消失了，愛情有望得救，但是形象的生動性卻可能受到損失;而讓鳴鳳不告訴覺慧，悄悄為他而犧牲，也就保持并且擴大了二者的心理距離，使之產生永遠無法溝通的后果，形象的生動性就強化了。
在小說形象中，感情層次之間的差距，是一種心理差距，并不是現實中人際關系的差距。
相反，人際關系差距越是小，而感情的心理差距越大，當作家使這兩方面拉開距離時，形象就比較生動。
也可以說，人際距離和感情距離越成反比，形象也就越生動。
從創(chuàng)作實踐上看，小說家在經營他的形象時，往往遵循著這樣一個二律背反的原則，那就是一方面把人際關系拉近，一方面把心理差距拉開。
人際關系距離的縮小，有利于心理差距拉開。
所以，一般地說，在小說中感情發(fā)生沖突，往往是在兄弟、父子、同學、戰(zhàn)友、夫妻之間，或者曾經是志同道合，或者曾經是患難與共，或者有過共同的回憶，或者將有同樣美好的未來，然而恰恰在這樣的人之間，在同樣一件事情上暴露了他們之間的心理差距越來越大。
這就是為什么曹雪芹要讓薛寶釵成為林黛玉的表姐的原因。
人際關系的親近可以使同樣抉擇下的心理差距，形成更大的反差效果。
對立面由于互相統(tǒng)一而加深了矛盾，人際關系的親近，本身就孕育著更多擴大差距的機遇。
林道靜只有嫁給余永澤共同生活，本來潛在的心理差距才會激發(fā)出來，涓生和子君在幸福地同居以后，在同樣的外來打擊和生活的消磨中才可能分化，子君才可能走向死亡，而涓生才可能陷人深深的內疚之中。
小說形象的心理差距是一種內在的差距，有時它以一種外在的動作和語言表現出來，內在心理差距和外在的動作效果是同步增漲的。
這在古典小說中是很常見的，賈寶玉和薛寶釵的心理差距由于人際關系的親近而擴大化，最終在行動上表現為賈寶玉棄家出走:安娜·卡列尼娜和渥倫斯基由于人際關系親近而矛盾擴大化，安娜為了在情感上懲罰他，讓他后悔，因而走向死亡的末路。
內在的差距是內容，外在動作總有表現的必然，從...
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