《這種悲劇式的語言藝術(shù)》是網(wǎng)絡(luò)作者“談龍遠(yuǎn)”創(chuàng)作的現(xiàn)代言情小說，這部小說中的關(guān)鍵人物是文翔將梅裕迎，詳情概述：節(jié)點(diǎn)的后期作品語言則開始由熱轉(zhuǎn)冷，筆調(diào)變得深沉、悲哀和憂郁，到了《寒夜》則將這種悲劇式的語言藝術(shù)提煉到了巔峰狀態(tài)巴金前期作品語言的氣勢和節(jié)奏激越奔肆，一瀉千里...
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節(jié)點(diǎn)的后期作品語言則開始由熱轉(zhuǎn)冷，筆調(diào)變得深沉、悲哀和憂郁，到了《寒夜》則將這種悲劇式的語言藝術(shù)提煉到了巔峰狀態(tài)。
巴金前期作品語言的氣勢和節(jié)奏激越奔肆，一瀉千里，無法以遷回婉轉(zhuǎn)，含蓄凝煉對其加以規(guī)范；熱烈酣暢，平白真率才是其方圓。
這種顯示著“語句和生命是進(jìn)合為一的”語言，具有強(qiáng)烈的感染力。
它“象一團(tuán)火似的燃燒著，也使別人燃燒”。
然而巴金也絕非只是一味任情縱筆、狂放無羈以至流于粗糙簡濫。
在具體駕馭這種平白率真、熱烈酣暢的文字時(shí)，巴金注重隨情緒的起伏變化和延伸發(fā)展來安排句法的構(gòu)造、修辭方式的搭配和音節(jié)的長短相間，讓語言在熱烈明快中自然跌宕成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和旋律，產(chǎn)生一種流暢回環(huán)的音樂美感。
如作品《春天里的秋天》中：“我抬起發(fā)熱的臉，去看蔚藍(lán)的天，去迎自由的風(fēng)。
我的眼里卻裝滿一對大眼睛和兩道長眉。
那對大眼睛里充滿著愛情，春天的愛情，南方的愛情?！?br>這一句并沒有使用整齊的韻腳，也不講究聲調(diào)的平仄搭配，詠玩味間卻給人一種抑揚(yáng)有致，明快優(yōu)美的音樂享受。
這種富于音樂美的語言，是巴金語言抒情風(fēng)格的重要特征。
叛逆者形象在巴金的小說里，有一批叛逆者勇敢地追求自己的幸福，沖破家族的牢籠，找尋了一條充滿理想信仰的新道路。
最有代表性的是《家》中的覺慧，覺慧勇敢、叛逆、天真，他典型的在封建大家庭中受五四文化洗禮的知識(shí)分子形象，在覺慧身上，讀者看到了巴金想要呈現(xiàn)的那類“幼稚而又大膽的叛徒”。
在高家，覺慧對許多事情都感到不平和憤怒，反對一切舊的禮俗。
封建禮教扼殺了太多年輕鮮活的生命，讓覺慧更加清晰的認(rèn)識(shí)到了自己必須參與到革命浪潮中，做勇敢的抗?fàn)帯?br>革命者形象在《滅亡》《愛情三部曲》等作品中，巴金用他充滿激情熱烈的筆觸將內(nèi)心的理想愿望寄托在小說的革命者形象中，希望能讓這個(gè)社會(huì)變革，尋求新的未來。
他曾多次表示他對革命青年的熱愛，巴金認(rèn)為他們“有良心，有熱情，想做出一點(diǎn)有利于大家的事情，為了這他們犧牲了他們個(gè)人的一...
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